Културен филм на седмицата на Euronews: `Присила` - портретът на София Копола на оцелелия Елвис

Филмът на София Копола е успех, освен като размисъл за самотата и себереализацията, само че и като биографичен филм, който, в случай че цитираме мантрата на краля, повече от грижи за бизнеса.

47 години след гибелта му въздействието на Елвис върху известната просвета е към момента живо и крепко.

Имаше биографичният филм на Баз Лурман за OTT Елвис от 2022 г.; скорошната вест, че почитателите на Пресли ще могат да видят цифрова версия на Елвис в действителен размер на сцена в Обединеното кралство за първи път по-късно тази година; и в този момент филмът на София Копола, Присила.

Адаптиран от записките на Присила Пресли от 1985 година, „ Елвис и аз “, този надалеч по-занижен филм се концентрира не толкоз върху „ Краля на рокендрола “, а повече върху Присила Болюо ( Cailee Spaeny), младата жена, която Елвис (Джейкъб Елорди) срещна, когато той беше 24-годишен боец, ситуиран в Германия, а тя беше единствено на 14.

Двойката стартира връзка, когато се среща на домашно празненство. Приказката скоро се трансформира в целомъдрена връзка, а по-късно и в брак, в който Присила се реалокира в Грейсленд.

Въпреки че Присила можеше да бъде още един биографичен филм от Wiki-списъка за инспекция, Копола вместо това показва красиво разказана, меланхолична и замислена легенда, която се удвоява като предупредителна приказка. Онези, които чакат лют биографичен филм, изпълнен с мелодии на Елвис, ще бъдат разочаровани, защото това е по-скоро портрет на драматичен брак на млада жена, в сравнение с подхранвана от скандал блъсканица. Проследяваме по какъв начин младата обич се утежнява и виждаме страна на рок звездата, която рядко се изследва посредством едностранчива игра на надзор, в която Елвис се грижи за жена си - даже отдалеко.

Както Спаени, по този начин и Elordi са омагьосващи на всички места. Първата засенчва втората по план, защото нейният живот в манастир е главният фокус на този много неповторим биографичен филм. Спаени въплъщава Присила през няколко стадия от живота й и като се има поради, че това е първата й огромна основна роля – тази, която й донесе купата Волпи за най-хубава актриса на миналогодишния кино фестивал във Венеция – работата й е забележителна. Това пътешестване към себеоткриването работи единствено тъй като 25-годишната актриса се оправя със задачата и в никакъв случай не пропуща да бъде въздействаща.

Що се отнася до Елорди, той не трансформира краля в цялостен изверг и филмът е по-силен за това. Той е малко изгубено момче, което употребява обстоятелството, че булката му не е законно пълнолетна, с цел да я трансформира в непорочен тотем на непорочност, с цел да подхрани по-добре комплекса си на Месия. Неговата токсичност като контролиращ мъж, който търси празен лист, се оправя съвършено, без да докара до въртене на мустаци.

Като се има поради, че Копола постоянно е гравитирал към самотни героини, хванати в капан в позлатени кафези и търсещи организация (The Virgin Suicides, Lost в превод, Мария Антоанета), тя освен беше съвършена, с цел да придвижи тази история на екрана, само че може би съумя да освободи най-самотния й воин до момента.

Нейният метод към героя, подсилен в не дребна степен от работата на оператора Филип Льо Сурд и умопомрачителните пейзажи, които основава, съвършено акцентира, че вездесъщият биографичен род не би трябвало да се придържа към остарели шаблони. Това е род, който може да изследва комплицирана динамичност, без да свежда своите герои до необятни линии – нещо прекомерно постоянно, когато се занимаваме с емблематични културни фигури.

Като подобен, Присила е успех освен като размисъл за самотата и себереализацията, само че и като биографичен филм, който, с цел да укрепи мантрата на Елвис, е повече от грижа за бизнеса.

p> Присила към този момент е по кината.